张保和：“本土艺术要勇敢地走出来。”

　　黄河水哗啦啦地流，水中的鱼儿是自在地游。古老的水车吱呀呀地转，两岸的风光实在好看。炳灵寺的雕塑谁不称赞？兴隆山的游人常年不断……

　　许多人对兰州最初的了解，是通过张保和的这首快板《夸兰州》。

　　张保和是西北地区著名的快板表演艺术家，他创作、表演的兰州快板诙谐幽默，妙趣横生，脍炙人口。他的快板以浓郁的西北地方特色和强烈的艺术感染力得到了群众的喜爱，也受到了许多学者专家的关注，有人甚至称之为“张保和现象”。有学者这样表述：张保和的兰州快板是一朵新开的艺术奇葩。其方言上的成功运用主要表现在四个方面：押韵坚持在合辙的基础上四声分押，念准个别高频词的兰州特殊读音，善于准确运用兰州方言常用词与熟语，充分体现兰州方言的明显语法特点。

　　现任武警总部文工团艺术指导、中国曲艺家协会理事的张保和，继续保持着创作的热情，近日由他创作并表演的当代民谣《你知不知道》，以陕西快板的形式阐释“八荣八耻”的主旋律作品，迅速被全国百家电视台抢播，短短几十天内，已在兰州、西安、银川等地传唱开来。

　　11月18日下午，记者在北京民族园“保和艺术工作室”见到了张保和。一身军装的他依旧保持着西北人的风格。

　　记者：您在兰州待了18年，西北生活了46年，在西北逐渐树立起“西北笑星”形象之时，却选择了进京。很多人对此表示不理解，您当时是抱着什么样的想法？

　　张保和：走出来是必须的。只有走出来，你才能将本土的艺术展示给更多的人去看，让更多的人去关注。有很多演员的功底要比我强，造诣要比我深，但是现在说陕西快板的，包括说兰州快板的在外界能够让别人知道得很少，为什么我的快板能够让别人知道？就是因为我没有放弃媒介这样一个平台。搞艺术的一定要重视媒体，否则的话，你演100场也不如在中央电视台露一小面。如果你上的是一个大型晚会，那种影响要比你零零星星地演出影响大多了，当然这并不意味着我们可以忽视平时的基层演出。

　　我常说，一个演员也好，一个作家也好，如果不在西北待是一种遗憾，如果待在西北，把这里的文化宣传不出去，介绍不出去是更大的一种遗憾，所以当时我就选择了离开兰州，并不是不爱这里。而是要选择一个更好的平台，更有力的宣传西部，歌颂西部，让更多的人来热爱这个地方。

　　记者：很多人说起兰州快板会首先想起您，您可谓是用兰州方言说快板的第一人，现在还记得刚开始用兰州方言创作快板的情景吗？

　　张保和：刚开始说了几年段子虽然很受欢迎，可毕竟是别人的模式和本子，我知道艺术缘于模仿，但要有一个提升，就要有所突破。牛肉面是兰州的特色，那我的特色在哪里呢？有一次外出办事，走到农民巷时，遇到两位家庭主妇发生口角，我正准备推车子要走，忽然几句兰州方言飘进我的耳朵里，多生动的语言啊！这不就是自己想要的东西吗？我当时喜出望外。方言本来就不好学，要学的原汁原味就更难。此后，我一有空就进茶馆，钻小巷跟人家“喧”。“喧”着“喧”着就“喧”出门道了，段子也“喧”出来了。

　　拿着自己的兰州方言快板第一次见观众，我心里直打鼓，自己拿不准这样的方言演出能不能被接受，能不能被观众听懂。演出时心情是很忐忑的，一上台先用陕西快板来了一段，大家笑得前仰后合，这个时候我又忽然变成一口地道的兰州话，台下静了一会儿，突然发出潮水般的掌声和笑声，战士们笑得直不起腰，我知道自己成功了，当时那个高兴啊，真是一种享受，感觉自己的判断没有失误，自己的辛勤努力有了收获。

　　记者：很多人说您是从黄土地走出来的，厚重的黄土地滋养了您的艺术生命。那么在整个艺术创作中，兰州占有一个什么样的地位和分量？

　　张保和：兰州让我更加明白了“越是民族的东西就越是世界的”，为什么兰州快板能够给人那么深刻的印象，那么受观众欢迎呢？就是因为它本土的特色所决定的，这坚定了我要把兰州快板继续搞下去，要把方言快板推广得全国人民都能够接受。

　　兰州是一个很有文化的城市，藏龙卧虎，有好多非常优秀的文学文艺方面的、有真知灼见的一些人才，我从这些优秀人才身上得到的帮助实在是太大了。我的作品经常是在大家伙一块聊天的时候，有一个什么样的事，有一个什么样的段子，有一个什么样有趣的话，他们就告诉我，然后我就吸纳到我的快板中。

　　艺术上是在西北成长起来的，做人上也在那里打下了坚实的基础，西北人的那种朴实，那种厚道，让我受益无穷。还有就是能够让我吃苦，因为西北很艰苦，尤其西北的部队比其他地方更艰苦，有的地方海拔5000多米，有的在戈壁滩上，荒无人烟，我在兰州军区战斗艺术歌舞团生活的那十几年，几乎跑遍了西北所有的边防哨所，如果你在那些地方去走走，看看战士们的生活，就感觉没有什么苦是不能吃的。

　　记者：您现在的作品以什么形式居多，都创作了些什么作品，有没有想过再回兰州制作一部作品？

　　张保和：以陕西快板居多，因为受众比较多，大多数观众比较熟悉，容易听得懂。自从上世纪90年代初出了第二盘磁带后，已经15年过去了，基本再没有出过专辑，在北京以后一直打算要出，但是由于忙于演出，还搞一些行政工作，事比较多，没有抽出时间，我想以后要出专辑就以CD的形式出，制作成“张保和快板集锦”，有以前一些作品的回顾，并收录现在的一些新作品。

　　最近创作了一首当代民谣《你知不知道》，我准备做成一个系列，这其中的第一部叫“荣辱篇”，第二部叫“奥运篇”，奥运篇的初稿已经拿出来了，正在广泛的征求意见，加紧修改。第三部叫“和谐篇”，其中上篇是《我为孩子说句话》，下篇是《我为父母

　　说句话》，《我为孩子说句话》计划和甘肃有关单位合作。

　　记者：我想不同的环境会给一个人的艺术创作带了或多或少的影响，来北京后创作的内容与在兰州时相比较有着什么样的变化？

　　张保和：以前我说兰州快板也好，陕西快板也好，都只是说一些风趣的，幽默诙谐一点的。来北京后创作的几个作品都是和改革创新紧密联系起来的，反映了一些重大的题材，作品的文学品位上有了一定的提高，《万里寻亲》《雪落无声》都是非常动情地，不是让你哄堂大笑，而是让你感动得潸然泪下。

　　记者：您觉得自己能够走出来被更多的观众所喜爱，优势在哪里？

　　张保和：对于我们本土的艺术来说，一是一定要往外闯，二是闯的时候一定要创新。否则好多晚会不敢用你，因为它那么大的舞台，人家都是几个人几十个人，有的上百个人才能铺满舞台，你一个说方言快板的，一个人在上面单打独斗演的话，导演不敢用。要用的话也是把你搁在犄角旮旯里面，得不到别人的重视。我们就是要创新，就是要跟上时代。我在快板的创新上可能还是比较超前的，当别人还没有意识到的时候，或者别人还没有着手的时候，我就已经把音乐有机的结合在我的快板里面了。当别人还在一个人或几个人说快板的时候，我就尝试着几个人十几个人或者更多的人来跟我配合着一块说。最典型的是1996年的《夸延安》，有12个男孩子12个女孩子和我一起上去说，那就要比你一个人演出的时候有感染力，给人的视觉冲击力也要强许多。

　　记者：走出来这么多年，经历更加丰富了，视野也开阔了许多，现在回头去看，您对兰州本土艺术有一个什么样的思考？

　　张保和：兰州有好多艺术作品是特别优秀的，有些在全国甚至是在世界上都是有名的。比如《丝路花雨》《大梦敦煌》都是叫得非常响的。由于兰州悠久的文化积淀，形成了良好的基础，培育了一批很优秀的人才。