过了一段时间双年展策展人苏迪克就跟我联系，并提到塞曼和莱利都向他推荐这个项目，要求我给他提供资料，解释我们的观念。收到我们的东西之后，他就给我打了一个电话，他说我们决定邀请你来威尼斯参加双年展，当时我正在北京路边的一个四川餐馆吃饭，里面乱哄哄的，为了躲避餐馆里的噪音，我拿了电话走到街上，听到这个消息以后我觉得特别激动，我们要去威尼斯啦！
威尼斯大运河上的眼泪
到了威尼斯之后，我们忙碌地布展，策展人苏迪克真是一个大明星，忙着应付全世界各种媒体。我们几次在展厅和他擦肩而过，根本就没机会和他谈上话。颁奖当天早晨我们正在大运河上乘船前往展场，突然接到凤凰卫视的节目主持人李辉打来的电话，告诉我说有一个叫玛瑞娜的意大利人有特别着急的事找我，让我马上给她回电话。 我打电话过去后， 玛瑞娜说策展人苏迪克找你，有一个好消息要告诉你。在玛瑞娜把电话转给苏迪克的时候我又等了很久，我当时就非常紧张，觉得肯定是和奖项有关，苏迪克在电话里对我说：恭喜你，由莱利担任主席的大会评委选出了几个大奖，其中一个奖他们决定颁给你个人，作为建筑艺术的推动者，这也是威尼斯双年展有史以来第一次颁奖给一个非建筑师。当时我放下电话后就对着船上的同事大叫一声："我们得奖啦！"这时在船上的潘石屹、闫岩、付滔、范如心、何清都抱在一起，激动得哭了。我马上打电话给不在船上的另一个同事安东，他正和前来为我们助威的意大利驻华大使夫人安娜(Anna Bruni)和我们的另一位好朋友ＷＴＯ付总干事曼多沙(Miguel Mendoza)一起吃早餐，听到这个消息之后他们也激动得哭了。我们5人马上分别给中国的同事和朋友狂打电话，告诉这个好消息。 潘石屹用他的手机一口气发了几千条短信息，很快收到了来自世界各地的祝贺。 我们一直没有找到和我们同行的方振宁，当他下午在芬兰馆碰到山本里显(Riken Yamamoto)时，知道了我们获奖的消息。 他激动地跪在地上，哭着说："中国人可有今天了！"
商业是建筑艺术最有效的推动手段
来威尼斯我们带来的一个时代背景就是中国进入了建筑时代，在这个建筑时代有大量的建筑作品产生出来，人们很容易忘记了我们今天的大兴土木意味着什么，它意味着我们的工作是北京，是中国十年，二十年之后的面貌， 也是我们留给后人的这个时代的精神。 每次我登长城就想起秦始皇、成吉思汗这些历史人物。 精神可以通过建筑这种屹立不倒的物质延传。 我们盖房子的人要有一个历史观，要想象这个东西做出来一百年之后是什么样子的。这个时候，我们作为发展商是有责任架起建筑艺术和社会大众之间的桥梁。 很多人说好的建筑是不被大众接受的， 我们相信所有好的东西都是可以推广到大众中去的，都是可以推广到社会上去的，什么是最有力度的推广方式呢？ 我想就是商业化。 再好的作品只有变成商业产品时才能和每个人息息相关。 否则的话你办一个展览，这展览和我有什么关系？反过来如果我要把我一生的积蓄投入来买房子，这个时候我就关心人们怎么谈这个房子，关心房子的重要性在哪儿，关心房子和建筑的关系，这样建筑艺术和你的生活就发生了亲密的关系，这时人们才会关注到建筑，如果高雅的艺术不能摸、不能用、不能拥有、人们只好附庸风雅地去看看展览，艺术就谈不上她的社会性。事实上是在这样的认识前提之下才有了长城脚下的公社。
前天我们去展馆布展，安东对我说策展人把我们的五个展板都卸下来了，我问为什么，他说他们不喜欢我们提出来的 "收藏建筑艺术-长城脚下的公社"这个概念，他们不要任何商业元素。 这不是把我们最原创的观念给撤下来了吗？ 他们可能是没有理解我们？ 就只是展示这十二个建筑师的建筑作品吗？ 如果展示的仅仅是建筑艺术，这个画面就小了。 这个项目最大的特点就在于一个房地产开发的商业项目，一个发展商又是一个策展人，又是一个建筑艺术的推动者。 提出"收藏建筑艺术"正是因为我们相信：商业是建筑艺术最有效的推动手段。 再伟大的艺术家，就算是毕加索，如果没有商业手段，他也只能在自己的画室里画画，没有人会认识他。 一个默默无闻的艺术家之所以能成为伟大的"毕加索"，是因为他的作品被商业化了，有收藏家收藏他的画，有画廊去帮他做推广，他们做推广是因为他们要卖画，就是因为经济利益，他们把那些害羞的艺术家从画室里拉出来，放到社会中去，使得社会上任何一个有能力负担的人都可以去画廊买画，这样艺术家就和社会发生了真正亲密的关系，如果没有这个商业手段艺术就不可能和社会大众发生关系。
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