方振宁记录、整理

2002年长城脚下的公社在威尼斯双年展获奖

Commune by the Great Wall was awarded at the 2002 la Biennale di Venezia

 

　　我们和双年展发生关系是一个很偶然的机会。瑞士原驻华大使西克（Uli Sigg）是世界上最大的中国现代艺术收藏家，他搞了一个艺术奖，希望通过这个奖项发现新的人才，每年他都请一些很有份量的人来中国做评委选这个奖，今年他找了两个人，一个是MOMA美术馆的馆长汉斯（Alanna Heiss），另一位是塞曼 (Harald Szeemann)， 塞曼做过两届威尼斯双年展的艺术策展人，是艺术界很有影响力的人物。 我听到这个消息就觉得很有意思，我说能不能请他们到长城脚下的公社来坐一坐，让他们看看在中国除了画室之外还有别的艺术存在。他们在去公社之前以为又是去一个倒霉艺术家的画室，所以那天当塞曼走出车子，看到公社建筑的时候，第一个反应就是异常激动的狂笑。他说这个想法真的非常疯狂。

　　那天大家都很愉快，我们也请了好多不同的人。当时坂茂因为这个工程正在北京，张永和、安东还有其他几个艺术奖的评委，侯翰如、栗宪庭也都在，他们来到公社以后也都非常兴奋。 塞曼冲着我说："年轻就是好！" 因为年轻才能这么狂想，年轻就是反传统，就是实验性的，就是前卫，他特别激动。 他问我："你下一步打算做什么事情？"我说："我就想让所有人都知道在中国有这么一件事"；他说："那你就要去参加威尼斯双年展，今年的策展人是某某某，我给他发个EMAIL，让他和你联系。" 后来，我提到二月要去纽约，MOMA的馆长汉斯告诉我，刚好二月有一个非洲当代艺术展，她让我去参加开幕式，同时可以认识她的同事莱利（Terence Riley），他是MOMA负责建筑的馆长，没想到这次来威尼斯就是莱利给我颁的奖。

　　二月我去纽约的时候给莱利打了一个电话，当时觉得这个人架子挺大，有些爱搭不理的， 他说他只有半个小时，我说不要紧，我只需要花一点时间给你介绍我们在中国的一个项目。结果我们在他的办公室门口又等了半天，他见我后问:"你找我干什么？"我就拿出我的手提电脑向他介绍长城脚下的公社，他马上表现出极大的兴趣。 他一边看一边说：你们应该去参加今年的威尼斯双年展。 实际上，在这之前我们项目的很多建筑师，像坂茂、隈研吾都认识莱利，我曾经让坂茂把公社介绍给莱利，但我感觉艺术家和建筑师对见博物馆馆长都很紧张，因为他们好像有一种被审判的心情。 我们发展商好像就没有这么大的心理负担。后来我在双年展策展人苏迪克(Deyan Sudjic)给我的邀请信中才知道莱利也把公社推荐给他。

　　莱利当时还告诉我，日本有一个很大的发展商，森(Mori)，打算做一个艺术博物馆，请他当顾问，莱利问我愿不愿意去那儿参展，我想了想觉得森作为发展商搞一个博物馆，恰恰和我们的观念是背道而驰的。 森的做法是把商业和艺术分隔，他们盖很多房子赚了很多钱以后，又要盖一个博物馆来陈列艺术品，他们在博物馆里展示的其实就是权力，金钱和文化修养。 而我们的观念恰恰相反，我们所有的观念都是反集权的，我们相信所有的东西都是一个自然的结合，建筑，艺术，文化都应该自然地和社会结合，而不应该是分隔的，分隔本身就是一个工业化的概念，而不是一个信息化的概念。 工业时代之所以有集权，是因为你控制了一定的信息，可是现在你没有办法控制信息，所以集权就变得不太现实了。 信息化是反传统的，反中心的，反集权的，信息化使所有的东西都融合，阶级、界限都模糊了。