都市的性格与建筑的脸庞--天水在线

[北京]

　　毫无疑问，建筑是有脸的。并且，这张脸比人类自己的脸更富表情。

　　建筑的脸与我们的脸是沟通的。打量建筑的时候，其实建筑也在打量塑造它们的人类。建筑是城市的雕塑，是凝固的艺术，我们每一个人都有机会欣赏这个作品。但是，在欣赏的时候就会发现，建筑的这张脸是多么富有地域与时代特性，它们的色彩和造型，以及由此所能联想到的历史，无时无刻不让我们惊叹。

北京
　　北京，每年房地产无论开工还是竣工面积，都达到了20%-40%。在这些建筑中，外立面的色彩早已从灰色调里洗练而出，浑厚、简约、艳丽，反映出城市管理与新时代发展的紧密关系。

　　如果建筑色彩代表着城市面孔和城市性格，北京应该已经是明朗、和谐、整体感强、连续感强的色调集合。在这些色调中，我们可以清晰地看出以中国国际贸易中心为代表的“最高灰色”。北京已经与现代和世界并行，这种并行可以从SOHO现代城以及由其影响的一大批建筑中得到印证。至于将来，这座从古都从历史从帝皇尊宠中走出的中国首都，还会以怎样灿烂的面貌向世界展示，我们可以肯定的是，未来世界的舞台，非北京莫属。

[上海]

　　特殊的政治、宗教、经济与文化的发展际遇；西方、本土以及中国的不同地域文化相互之间的并存与冲撞、排斥与认同、适应与移植、追求与转化，上海建筑糅和了古今中外文化的精粹。上海的建筑无疑成为了一个源。

　　作为国际大都会，各国建筑师的不同风格，以及新材料、新技术的运用，给上海建筑带来了极大影响，英国、德国、法国、意大利、西班牙、美国、印度、日本、俄国、北欧以及伊斯兰建筑的风格，或整体或局部都在这里得到了体现。

上海
　　除此以外，上海还是以高度和“不纯粹格调”而著称的开放都市。从石库门到新天地的演化，从东方明珠到整个城市的拔高，以及上海浦江饭店镂花的门牌，我们永远相信上海的高度本身就是一种对世界的包容，并和世界同步。

[广州]

　　广州近代建筑历经西洋、传统样式复兴、现代主义的建筑风格传入等各个阶段。保存至今的西方古典主义和新古典主义风格的建筑有：长堤的邮电大楼、广州海关大楼和北京路的财厅大楼。近代住宅建筑有传统的西关大屋、竹筒屋及花园式洋房等。广州建筑的石料墙面的加工和雕刻很有特色，技艺精巧，墙面精致美观，广州沙面、石室、西关大屋等，为广州建筑的岭南风格留下了可鉴之处。

广州
[香港]

　　香港那国际多样化的建筑形式和全新的空间，让人不自觉地联想到真正的开放、自由和个性，以及对未来极大关照的现代化。香港不仅是Shopping的天堂，你只要利用等待转机的间隙，就可以轻易地欣赏其代表性的建筑与城市景观；即使是夜晚，灯火通明的大厦也可以让人体会到“东方之珠”的惊世风华。地窄人稠不是问题，狭窄的街道上或道路上方挂满了各种指示路标。抬高的人行道，斜坡上的建筑，再加上地下好几层的地铁，让所有建筑物构架出精彩绝伦的三度空间。香港的建筑也许不会流芳百世，但它一定是丰富多彩的最佳注脚。

香港
布鲁日的弗拉芒画派色彩

布鲁日的弗拉芒画派色彩
　　布鲁日位于比利时西北部弗兰德平原，是一个河道密布的城市，许多建筑依河岸建造而成。该城市的大部分建筑都集中建造于中世纪，至今依然完整地保留着传统式样，在欧洲其它地区不同时期流行的尖顶的哥特式、圆顶的拜占廷式以及文艺复兴时期等式样的建筑古迹在布鲁日也是不绝于眼。毫不夸张地说，布鲁日是一步一景，景景如画，“没有屋顶的美术馆”对其而言是恰如其分的赞誉。布鲁日的弗拉芒式样的建筑具有童话般美丽的造型特色。尤其是建筑侧面呈现的犹如楼梯一样的房檐造型更是赋予其一种与众不同的轻巧而别致的美感，让人记忆犹新。不过，在笔者的心目中，布鲁日最迷人最有特点的一道风景不是交错的河流、别致的桥梁和林立的教堂，而是河道两旁，那一排排由一块块红砖建造的建筑构成的城市色彩基调。该色调使得布鲁日具有了一种其它欧洲大城市少有的浑然天成的朴实感及历史久远的积淀感。在绿树碧水的映衬下，这种色调更是使冬日阴冷的布鲁日散发出一种像壁炉里燃烧的碳火一样令人沉醉的温暖感与亲切感。

　　在欧洲近代美术史上，布鲁日也是欧洲著名的弗拉芒画派的重要活动地点，如西方油画鼻祖扬·凡·爱克以及汉斯·梅姆林和杰勒得·大卫等人的许多具有醇厚而细腻色彩风格的绘画珍品也收藏在布鲁日的一些教堂或博物馆中。布鲁日拥有的这种浓郁的文化艺术底蕴，也使该城市的色彩犹如佛拉芒油画一样让人有一种百看不厌的感觉。古往今来，布鲁日居民对城市所追求的那种古朴自然，不加修饰的色彩取向，也反映了布鲁日人特有的美学价值以及人与自然、城市、社会的和谐关系。

　　总之，布鲁日给人印象中的色彩之美，是一种将现代社会中的所有杂质清除之后的一种极为纯粹的美，因此才能够美得自然，美得恒久。

　　轻柔的建筑色彩，它们构成了萨尔兹堡的主色调。总体上讲，萨尔茨堡的城市建筑色彩色谱主要是由粉绿、粉红、粉蓝、粉紫、粉橙和浅灰等组成。这些美丽而不张扬的颜色不仅将萨尔茨堡装点得至纯至美，而且它们也犹如萨尔兹堡夜晚从临街窗口或阳台里飘出的莫扎特小夜曲那不疾不徐的音符，将该市的音乐氛围渲染得更加浓郁。

　　欧洲人早在萨尔茨堡建城时代的中世纪就已经开始研究音乐与色彩的互动问题了。到了19世纪，这种探讨已经十分深入。记得对色彩与音乐关系颇有研究的后期印象派画家高更曾说：“我要用色彩来表现音乐”，“和谐的色彩与音响的和谐是一致的”。英国著名指挥家马利翁对此问题讲得更为直白、透彻，他说：“音乐是听得见的色彩，而色彩是看得见的音乐。”萨尔茨堡城市色彩应用的成功，显然是因为萨尔茨堡人对色彩与音乐的关系有着不同寻常的理解。

萨尔茨堡的色彩乐章

　　萨尔茨堡是奥地利西北部一座三面环山的城堡式美丽都市，座落在多瑙河支流萨尔赫察河畔，距今有着1300多年的建城历史。萨尔茨堡也是音乐大师莫扎特、指挥家卡拉扬的故乡，并且是电影《音乐之声》的外景地，这一切使萨尔茨堡与音乐结缘。

　　萨尔茨堡城区的建筑主要依山傍水而建，一幢幢保留了中世纪特点及其后来的巴洛克风貌的楼房精巧别致、连缀成片。萨尔茨堡建筑物最特别之处就是那些装饰在墙体表面的五颜六色，温馨轻柔的建筑色彩，它们构成了萨尔兹堡的主色调。总体上讲，萨尔茨堡的城市建筑色彩色谱主要是由粉绿、粉红、粉蓝、粉紫、粉橙和浅灰等组成。这些美丽而不张扬的颜色不仅将萨尔茨堡装点得至纯至美，而且它们也犹如萨尔兹堡夜晚从临街窗口或阳台里飘出的莫扎特小夜曲那不疾不徐的音符，将该市的音乐氛围渲染得更加浓郁。

萨尔茨堡的色彩乐章
　　欧洲人早在萨尔茨堡建城时代的中世纪就已经开始研究音乐与色彩的互动问题了。到了19世纪，这种探讨已经十分深入。记得对色彩与音乐关系颇有研究的后期印象派画家高更曾说：“我要用色彩来表现音乐”，“和谐的色彩与音响的和谐是一致的”。英国著名指挥家马利翁对此问题讲得更为直白、透彻，他说：“音乐是听得见的色彩，而色彩是看得见的音乐。”萨尔茨堡城市色彩应用的成功，显然是因为萨尔茨堡人对色彩与音乐的关系有着不同寻常的理解。

阿姆斯特丹的沉稳色彩

阿姆斯特丹的沉稳色彩
　　阿姆斯特丹是荷兰的首都和第一大城市，由90多个岛屿和600多座桥梁组成，为此市内像布鲁日一样，河网交叉，桥梁纵横。而以河流两岸的建筑色彩为主调构成的阿姆斯特丹色彩比起其他欧洲城市色彩来，明显色度偏深，色相偏暖。阿姆斯特丹的色彩，概括起来主要是由欧洲人一直就极为钟爱的咖啡色、酒红色、棕橙色等组成。由于这些颜色总体趋于暗淡，所以整个城市的色彩感觉就像一个事业有成的中年男子—成熟、富足、安逸，充满无穷的力量与魅力。在此建筑墙面色彩基础上，使用白色油漆勾勒门窗和楼层衔接处，致使阿姆斯特丹的建筑没有因色调沉稳而显得老气横秋，相反却是充满了无穷生机与活力。这一感受也符合当代荷兰开放、民主的国际形象。例如，在很多国家被视为洪水猛兽的社会公害，如吸毒、卖淫、赌博、同性恋、安乐死等在荷兰却是合情合法的。因此，在阿姆斯特丹的城市色彩当中，我们也能够感到这个城市所拥有的巨大的社会包容力。另外，寒冷阴凉的气候也使暖调构成的城市色彩具有了一层地域性的应用涵义。

　　直至今日，我们依然能够从阿姆斯特丹的城市色彩上寻觅到当年曾经对欧洲绘画艺术历史产生过深刻影响的16-19世纪的佛兰德和荷兰画派色彩风格的踪影。由此可见，一个城市的色彩发展历程往往与其自身的历史演变、文化传统等因素密不可分。如果我们在城市色彩规划过程中将这种历史、传统、文脉相割离，那么我们的城市永远都不会让造访者留下深刻印象，这无疑是城市色彩建设的最大败笔！

　　另外值得一提的是阿姆斯特丹国家博物馆、凡高美术馆和现代艺术美术馆所处小区的色彩整体设计。该小区以浓艳而温情的玫红色作为各种公共设施—如条椅、灯杆、电话厅、垃圾箱等的基调色，从而与四周咖啡色建筑物融为一体。这种色彩整体构成的做法可谓别具匠心，值得称道。总之，阿姆斯特丹无论是在城市色彩建设上还是在小区色彩规划上，甚至在一些路牌的设计上都向世人显示了其超凡脱俗的色彩造诣，不愧是伦勃朗、维米尔等一代色彩宗师出生的地方。

科隆的城市色彩

　　科隆位于德国中部，是第四大城市，并且是重要的金融与制造业中心。该城历史悠久，最早可以追溯到公元前一世纪的罗马时代。时至中世纪，科隆的宗教地位开始如日中天，并陆续兴建了一批著名教堂，而今天被科隆人引以自豪的城市标志性建筑-157.38米高的双塔科隆大教堂即从这个时期奠基（1248年）建造，然而最后竣工日期则是在1880年,前后历经了六个世纪。

科隆的城市色彩
　　事实上，科隆给我印象最深的不仅仅是高耸入云的大教堂，闻名遐迩的香水和风光迤逦的莱茵河，对于一个色彩工作者而言，令我心动的则是与古老的灰褐色教堂相对照的那充满活力、动感以及浓厚现代气息的城市色彩。科隆的城市色彩色谱主要是由各种饱和度较高的颜色组成，这与德国其它城市的色彩形成了强烈反差。以严谨、冷漠、理性著称的德意志人似乎使世人对他们又有了一层新的认知。科隆在色彩应用方面的与众不同，应该与其自古就是欧洲一个重要的商业与金融中心的特殊地位息息相关。“天天赶集到科隆”，这句谚语直到15世纪还挂在欧洲人嘴边，可见当年这座被欧洲人称为“购物天堂”的城市是何等风光，直至今天这种风光仍然不减当年。看一看人类发展史就不难得出这样的结论，古往今来任何一个注重经济活动的城市势必都离不开鲜艳色彩的衬托，因为只有借助它们才能将商业的气氛渲染与得更加繁荣。而其它颜色永远不能达到这样的心理暗示作用及视觉影响力。这或许正是科隆人热衷于使用彩度高的颜色来装饰自己城市的重要心理起因以及巧驭色彩的过人智慧。