图为秦安小曲非遗传承人安志平、张天喜组织的自乐班在演出。张道正 摄

图为秦安小曲非遗传承人安志平、张天喜组织的自乐班在演出。张道正 摄

　　中新网甘肃秦安12月22日电 (记者 张道正)22日上午，甘肃秦安县文化馆里传出了热闹的奏唱：“世间唯有读书高，脱去了蓝衫换上紫袍，休笑我腹内文章有多少，天子重英豪”。

　　迂回跌宕的旋律、宽广悠长的音韵、婉转圆润的唱腔，这正是作为国家级非物质文化遗产的秦安小曲表演现场，省级非遗传承人安志平聚集几个老艺人弹唱小曲，自娱自乐。

　　秦安小曲，别名秦安老调，流传于甘肃天水的秦安、清水、甘谷等县。安志平说，秦安小曲的演唱最早在明嘉靖年间就已出现，至今有500余年历史。

　　这种别样的艺术的诞生，据说与著名的秦安文人胡缵宗有关。《甘肃新通志》中记载，明弘治二年(1499年)，胡缵宗在他19岁时首创“四六越调”《玉腕托帕》，成为秦安小曲的开山鼻祖。

　　在秦安县文化馆里，表演者们或打快板，或弹三弦，亦或是敲一种叫做“摔子”的碰铃，当然也少不了艺人的忘情演唱。安治平告诉记者，秦安人爱这种小曲几乎到了陶醉和溺爱的程度，不仅在舞台上，在田间地头也要唱上几曲。

　　秦安小曲跟秦腔和京剧不同，戏剧是板腔体的，而秦安小曲是曲牌体，它的演唱形式接近南方小调，由一个人表演一个故事情节，“由此看来，秦安小曲算是一个非常特殊的地方小曲”。

　　秦安小曲“音调高而不炸，节奏紧而不急，变化多而不乱，起迭繁而不硬”。秦安县文化馆馆长姚常德说，很像江南曲调，有雅气，不同于西北秦腔粗狂、高昂和激越，“这可能跟胡缵宗曾在江南做官及其文人气质有关”。

　　文士秀才的垂青，让秦安小曲在明清和民国时期出尽风头。当地老人说，清代张思诚创作的《小登科》、李文赞创作的《闺怨》和《想情郎》，都是红极一时的剧目。解放后，小曲作为文化遗产，得到了有效的抢救、保护和挖掘。

　　在当地，这种小曲世代相传，无论男女老少都非常喜欢，只是传统的秦安小曲并无专业艺人和演出团队，一般都由爱好者临时搭凑，在农闲时节以自娱自乐的“地摊”形式活跃于街区路口、田间地头。不过，传承人安志平、张天喜等人自发组成的相对正规的自乐班，在姚常德地联系下，也开始参与一些大型节会演出节目。

　　记者在当地采访获悉，上世纪80年代以来，由于外来文化冲击和现代化生活方式的改变，特别是老艺人的急剧减少和农村中青年进城务工，使得秦安小曲倍受“冷落”，传统的口传心授方式，已不利于今天的普及推广。

　　谈及未来传承问题，姚常德并不乐观。他说，目前，秦安小曲有国家非物质文化遗产传承人1人，省级非物质文化遗产传承人2人。“政府要重视传承人的生活问题，很多秦安小曲艺人没有收入，生活困难，长此以往，在传承上将会流失；此外，希望秦安小曲能走进校园，普及小曲教育，培养未来的观众”。(完)