名城天水久负盛名,历来吸引文人墨客流连关注。李杜咏诗传为佳话,而国画大师张大千唯一一次天水行也为天水留下了珍贵大作。

　　一九四三年,张大千从敦煌考察毕归蜀期间,时在重庆的伯父冯国瑞致函相邀大千途经天水小住,感受古秦州、登临麦积山石窟考察。此举玉成了大千先生的天水缘。

　　伯父瑞公与大千先生初识于一九三六年春。当时瑞公在北平西山温泉红叶山庄寓所养憩,访旧著书,成《降华楼》四卷,辑成《张介侯先生年谱》等。也正就是在红叶山庄著书访友之际,适逢大千先生在北平举办画展。经师友相邀,瑞公与大千先生会晤。大千比伯父长两岁,二人由于对书画文史有着共同的酷爱,又同是文化界有影响的人物,一位是国画大师,一位是文化名人。二人会晤真有相见恨晚之感。从北平的相识,直至三十年代末四十年代初,抗战期间在蜀中的再次订交结盟,结下了深厚的友谊,成了挚友。

　　一九四三年,大千先生从敦煌考察结束后,瑞公从重庆致函相邀大千登临麦积山石窟考察,并函告我三叔国瑛公、长兄冯安热情接待,办妥一切生活住宿具体事宜。

　　因当时冯安在天水县银行工作,故安排大千一行人下榻到县银行宿舍,生活起居一应有专人负责周密招待。就在下榻后的第二天,大清早三叔陪着大千来家了,一进冯家大院二门,三叔便把大千先生让进了过庭屋。我当时已经上了小学,凡事充满好奇心,就想端详一下大名鼎鼎的大画家尊容,便尾随跟进过庭屋。抬头望去,但见大千先生果然相貌堂堂、容光焕发,满面鬓须、飘逸胸襟,显得格外潇洒雅致,俨然一位学者风范的庄重长者。落座之后大千与三叔就谈起为瑞公作画的事,说是应诺久之未得动笔,这次再也难得推脱了,乘此佳时还瑞公之愿,特别是借瑞公书案作画,别有一分说不清道不明的情缘趣味。

　　说着说着,大千先生解开了长衫,在衣襟里特制的一小布袋中拿出用顺之笔数杆,一一摆放在案头。颜料、纸张一一应备妥,三叔陪在一旁送上茗茶。先生沉思良久,先用淡墨勾出轮廊,再一点一点用石青石绿赫石诸色小心翼翼渲染着,是幅青绿山水……

　　现在想来,一九四三年张大千小住天水为瑞公作《西山感旧图》各有题记于上,正是我儿时对这幅青绿山水的记忆。《西山感旧图》可谓是瑞公与大千先生笃友情谊之结晶,是大千先生的得意之作,是作品中之极品。一九六一年,侄冯念曾带《西山感旧图》赴兰。瑞公为《西山感旧图》题跋,作了念奴娇词,追忆与大千在北京的西山之游、蜀中往还。时值六一年,当是瑞公病情加重,情绪低落之时,念奴娇词中凄凉悲伤溢于字里行间。

　　大千作画过后第三天,三叔陪大千一行去麦积山观光考察,并为麦积山馆留下观音菩萨画像一尊,现藏麦积山石窟艺术研究所。

　　从山上归来,大千又为天水乡老作了不少小品,多为竹、兰,数笔而已。就在离秦的前一两天,一日清晨在过庭屋,长兄冯安将他的一大卷画作展现在案上,向大千先生请教。先生一幅幅认真察视后,特意将一幅临摹敦煌的伸掌托香炉的菩萨像悬挂起来,看了很久、很久,兴奋地操着四川话道:“大公子真有才气,此图具敦煌、隋唐壁画画风,线条优美,体态艳丽,衣带飘举,生动活泼,是件佳作,我喜欢上你了,多年不收弟子了,那好,就收你个关门弟子吧。”大哥喜极,恭恭敬敬向先生深深鞠了三躬,并表示一定要行正式拜师大礼。三叔接着道:“家兄还有件事相烦先生过目鉴定。”“是什么?”“是幅西夏古佛图”“好,看看”。国瑛公即命大哥去取。

　　大哥折身出了过庭,到东厢房取来了一轴画展在案上,大千先生皱眉看看仔细观赏了好一阵道:“是幅西夏古图无疑,你看,顶部绘有大型华盖,四周饰的缨络,身后有背光,边缘绘火焰纹,体态丰满,两肩浑圆,细眉小口双目下视,身披袈裟,胸部半袒,手作说法印,多么神气啊!从整体结构上看,上疏,下密,着色敷彩上淡下浓,单线平涂,工笔重彩,一丝不苟,虽无款不明作者,却是位高手,是件珍品,需好好收藏”。随即,挽起衣袖,提笔在佛图右侧裱边上题下两行题记:“以安西榆林窟壁画证之,此帧当出西夏人手,西夏画传世榆林,莫高佛窟而外,他无闻焉。此缣素者,甚其珍贵而不易得,视唐画发为难能也。癸未冬过天水,仲翔道兄抵书,介弟耻命公子安石出观欢喜赞叹,题名考上,蜀郡,张爰”。(西夏古佛图现藏麦积山石窟艺术研究所)　送行酒、拜师宴之后,大千为三叔特意画了幅水墨山水,作为留念。自后,长兄冯安每有新作落款题名为大千弟子冯安石。

　　光阴荏苒,不觉一个甲子匆匆流逝。九十年代初的一个春天,我去冯家大院看望大嫂,大嫂讲大千先生为三叔耻斋公画的水墨山水出现了,是在当时租赁冯家后院西厢房的徐家挂着。她一看见,就惊呼道:“这是我三爸的画,怎么能在你手里?”因画上题款是耻斋兄,徐不明耻斋何许人也?只说:“画是我从别人手里借来的,我得还给人家。”当晚画从墙上取下,从此石沉海底,再也未能面世了。过后,我曾让冯杨追讨无果。

　　大千先生唯一一次天水行虽然时间短,但国画大师毕竟有了一段天水缘,也为天水留下了珍贵大作。