为充分发挥博物馆公共文化服务职能，让文化惠民成果惠及广大群众，天水市博物馆特推出“一枝一叶总关情——郑板桥专题展”线上展览，供广大书画爱好者欣赏。

　　综观板桥之为人为政为文为艺，“立功天地，字养生民”是他人生的价值追求；“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”是他忧国忧民的人本情怀；“删繁就简三秋树，领异标新二月花”是他不同流俗的艺术风格；“淡如我辈成胶漆，狂到狂奴有性情”是他与“八怪”等好友们的个性张扬。正如国画大师徐悲鸿所赞许：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇，文章奇，书画尤奇。观其诗文与书画不仅相见高致，而且寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

　　习近平总书记指出：“学史可以看成败、鉴得失、知兴替；学诗可以情飞扬、志高昂、人灵秀。”历史文化名人“扬州八怪”之一的郑板桥，不仅在书画方面有很深的造诣，而且在为官的十余年里，始终奉行着清正廉洁的为官之道，成为一位颇受百姓爱戴的好官。我们筹办这次展览，就是要以板桥为鉴，学习和思考他以民为本与为政为民的做官理念，坚守自身的理想信念不动摇。

（板桥先生行吟图）

郑板桥年表（1693—1765）

　　展品欣赏

　　1.郑板桥《峤壁兰图》轴

　　画面左上角绘大面积峻峭山壁，石壁缝隙之间有兰草数丛；右下角山根处绘散石一组，两丛兰花俯仰于草石之中；右上角则顺势题跋：“峤壁兰垂万箭多，山根碧蕊亦婀娜。天公雨露无私意，分别高低世为何。”使整个画面布局成三开之势，彼此呼应而相得益彰。款署：板桥郑燮写。下钤“燮何力之有焉” 朱文印、“七品官儿”白文印。画中题诗借生长在高山上和山脚的兰花均受惠大自然的雨露润泽，但却有高下之分，寓意人世间的不平。

　　2.郑板桥行书“春风十里”七律中堂

　　题诗：“春风十里送啼莺，山色江光翠满城。曲岸红薇明涧水，矮窗白纸出书声。衙斋种豆官无事，刀笔题诗吏有名。昨夜村灯鱼藕肆，青帘醇酒见人情。书为翁年学长兄正，板桥郑燮。”下钤“乾隆东封书画史”白文印、“丙辰进士”朱文印。

　　该书作是板桥带有“六分半书”体意味的行书，行书中隶意浓厚，加以楷草，并以兰竹画法入笔，使得整幅作品骨力劲拔，具有如快刀利剑的气势和傲岸倔强的风神。

　　3.郑板桥行书“有子知君”七言联

　　联句：“有子才如不羁马，知君身是后凋松。”款署：“书贺君谋老先生暨令郎翊清年兄大喜。”上钤“潍夷长”白文印，下钤“燮何力之有焉”白文印、“橄榄轩”朱文印。此联书体以隶、楷、行相融，并掺以兰竹笔法，欹侧之势，倾而不倒，笔力遒劲，个性横生。

　　4.郑板桥行书张士保人物连珠

　　板桥为登州张太守索要印泥而写给云高的信札。

　　5.清　高凤翰左手草书十二条屏

　　纸本草书。此幅作品共书写诗作十七首，为高凤翰五十五岁右手病残后所作，是高凤翰左手书的代表力作。款署“残春漫漫写春荫，乾隆丁巳南阜老（人）痹左手。”后钤“老阜”“高凤翰印”“西园”白文印，“胶州海上庐法氏珍藏”朱文印。另有白文“海上归云”引首章，朱文“胶州海上庐法氏珍藏”压角印。

　　高凤翰（1683—1749年），字西园，号南村，又号南阜、云阜，山东胶州人，寓扬州，为乾隆时“扬州画派”之中坚。好学善文，能诗善画，复能治印。清代画家、书法家、篆刻家。

　　6.清　边寿民《四季平安图》轴

　　纸本水墨。左上方自题跋文：“特大瓶边四鯚鱼，戏拈谑语一葫否，不须更种四季竹，春夏秋冬看此图。”下钤“颐公”“寿氏”白文印，右侧钤“泼墨”“苇间主人”白文印。

　　边寿民（1684—1752），清代著名画家，扬州“八怪”之一。原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士。江苏山阳（今淮安）人，精于诗文书画，擅长花卉翎羽，尤以画芦雁驰名于世，人称“边芦雁”。

　　7.清　李鱓《荷鸭图》轴

　　纸本设色。此画描绘了江苏兴化郊外十里清溪荷塘之景。左上方自题诗：“洗尽脂容绝粉华，清溪十里是吾家。秋风不起飘零怨，科甲连绵寄水涯。”落款：乾隆十四年七月，复堂李鱓。下钤 “鱓印”白文印、“宗杨”朱文印，右下角钤“李忠定文定子孙”白文印。

　　李鱓（1686—约1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清代著名书画家，扬州“八怪”之一，江苏省扬州府兴化县（今兴化市）人，擅花卉虫鸟。

　　8.清　李鱓《凌寒图》轴

　　纸本设色。左上方自题七言诗曰：“朱实金英雪未消，已随春气上寒条。凌波原有神仙骨，共向寒梅说后凋。”款署：乾隆十五年嘉平月，复堂懊道人李鱓。下钤 “鱓印”白文印、“宗杨”朱文印。

　　9.清　李鱓《耄耋图》轴

　　纸本设色。款署“复堂懊道人李鱓写”，下钤 “仙李”白文印。

　　10.清　黄慎《春日送别图》轴

　　纸本设色。右上方题跋：“柳眼青青送客过，白门草色近如何。明朝独有故园思，燕子来时风雨多。”落款：“黄慎”，下钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。

　　黄慎（1687-约1770年），字恭寿，号瘿瓢，又号东海布衣，福建宁化人。清代著名书画家，扬州“八怪”之一。黄慎的诗文、狂草书法、绘画被称“三绝”。

　　11.清　黄慎《渔归图》轴

　　纸本设色。右上方草书题跋：“杨柳毵毵曲曲村，沧浪唱罢又黄昏。忘言自是芦中叟，买酒还招楚客魂。荡破水云归钓艇，飞空萝月掛江门。不知何处有耕凿，天汉为家认故园。”落款：“乾隆□年春三写，宁化瘿瓢子写”，下钤“黄慎”、“瘿瓢”白文印。左下角一方压角印“东海布衣”。

　　12.清　黄慎《赏砚图》轴

　　纸本设色。左上方草书题跋：“黄山之石凿天门，有客摩挲碧血痕。鹞鹆眼明秋水净，巧匠昼夜割云根。隙穿潭湫蛟龙起，光射窦区日月昏。孟光漂沫无污白，千年莹润还瑶琨。”落款：“瘿瓢子”，下钤“黄慎”白文印、“瘿瓢”朱文印。

　　13.清　黄慎《炼丹图》横披

　　纸本设色。左侧草书题跋：“手读仙书，得上乘之道。金液还丹者，无质生质，由虚造实，其要在于炼己。先要惺惺不昧，然后其气自空，金丹可炼而成。随所施，而妙用不测耳！因作炼图，漫占一绝以题之：‘何事纷纷皆若醉，仙家独自道中醒。金丹教其飞升去，冲破秋空一点青。’”落款：“瘿瓢子慎。”下钤“黄慎”朱文印、“恭寿”白文印。

　　14.清　罗允绍《玉照春晖图》轴

　　纸本设色。左侧题：“玉照春晖”，落款：“纯子三兄先生清赏，邗上铁研道人罗允绍”，下钤“允紹”朱文印、“介人”白文印，右下角钤“雪海流香”朱文印。

　　罗允绍，字介人、介堂，号铁砚。江苏扬州人，一作安徽歙县人，侨居扬州。罗聘之子，善画梅，与弟允缵，善守家法而变化之，亦各以画梅著名，被称“罗家梅派”。

　　15.《“蝶梦初回”竹图》石刻拓本条山

　　画面画竹数竿，潇洒挺拔，右下部行书题诗：“蝶梦初回茗碗持，一瓯清墨仿天池。萧萧几叶凉生笔，是画摇风带雨枝。”板桥郑燮。诗意透露郑板桥对徐渭绘画艺术的推崇。

　　16.郑板桥《悬崖兰图》石刻拓本条山

　　画面绘半壁悬崖，崖上画兰数丛，俯抑顾盼有致，兰叶间伴迎风摇曳竹叶，悬崖左边题款：“世间盆盎空载植，唯有青山是我家。画入悬崖孤绝处，兰花竹叶两相遮。乾隆壬申九秋，板桥居士郑燮写于北海。”钤“郑燮之印”、“潍夷长”白文印。

　　17.郑板桥《四季竹图》石刻拓本条山

　　画面表现了四季竹子的不同自然形态，并以隶书题诗。

　　其一：浑如燕翦翻风外，此是新篁正少年。板桥。下钤“郑板桥”朱文印、“扬州兴化人”白文印。

　　其二：一节一节一节，一叶一叶一叶。浑然一片玲珑 ，苏轼文同郑燮。下钤“郑燮之印”白文印、“七品官耳”

　　其三：一尺竹含千尺势，老夫胸次有灵奇。板桥。下钤“燮何力之有焉”朱文印、“无数青山拜草庐”白文印。

　　其四：浓淡有时无变节，岁寒松柏是知心。板桥。下钤“郑板桥”朱文印、“扬州兴化人”白文印。

　　18.郑板桥“难得糊涂”石刻拓本条山

　　小字释文：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。乾隆辛未秋九月十有九日，板桥。”右上角钤“橄榄轩”朱文引首章，左下角钤“郑燮之印”、“七品官耳”朱文印。

　　该书作于乾隆十六年（1751），板桥时年五十九岁，用他独创的“六分半书”体写就。从笔意看，以隶书为主，又将真、草揉入其中，笔画多端，纵横驰骋，随情挥洒，妙趣横生，加以富有哲理的文意，令读者品味再三，愈读愈见深奥。

　　19.郑板桥“聊避风雨”石刻拓本条山

　　此为隶书，名款下钤“郑燮”朱文印、“克柔”白文印，右下角钤“七品官耳”朱文押角印。

　　20.郑板桥“龙跳虎卧”木刻拓本条山

　　此为隶书，写于乾隆十五年（1750），时郑板桥五十八岁。句意雄奇，书法恣肆，迫人胆魄。

　　21.郑板桥“小书斋”石刻拓本条山

　　右上角钤“古狂”引首章，名款下钤“郑燮之印”朱文印。

　　22.郑板桥“静轩”石刻拓本条山

　　此为隶书，其运笔舒展恣肆，神采飞扬，堪称佳构。名款后钤“郑燮”白文印、“板桥”朱文印。

　　23.郑板桥《“室雅花香”五言联》石刻拓本条山

　　联句：“室雅何须大，花香不在多。”款署：“板桥”。

　　24.郑板桥《怀潍县诗二首》木刻拓片

　　此诗作于乾隆二十八年（1763），时板桥七十一岁。书赠来扬州看望他的潍县友人郭抡升。题诗表达出郑板桥对潍县的怀念之情。

（来源：天水市博物馆 转载：康翠霞）