我在日本的AV现场

　　2008年4月18日，接近凌晨一点。

　　日本AV人气天后松岛枫在她的中文博客上说：“中国的一个知名博客推荐了我的主页链接，让我的网站不能打开。先让助理在这里给大家说声抱歉。”

　　这个“知名博客”的博主是韩寒。他坦言：“松岛枫一直是我非常欣赏的日本女星。熟悉我的朋友都知道她是我的偶像。”

　　日本这个弹丸之地，情色产业的蓬勃造就了大批类似松岛枫这样的另类影视女星。正如韩寒所说：“其实，我一直觉得她会是一个好的电影演员。我向她致以崇高和纯洁的敬意。”这样的赞美引发了一场网络论战。

　　不可否认，我们在大量消费日本AV的同时，对这个日本情色文化工业的了解并不多，对文化工业的成品关注太多，对于其产品的生产方式及过程却了解太少。

　　“AV其实是一种影像语言产品，有自己的文法和词藻。无论你怎么去判断色情电影的道德价值，我觉得你不能不先去了解它。”凤凰卫视时事评论员梁文道说。

松岛枫

　　AV浮世绘

　　说实话，很多人都不知道AV是Adult Video的缩写，即成人电影的意思；不知道“女优”其实只是日语里“女演员”的意思，AV女优只是女演员中的一种。更多的人可能不知道，日本的AV产业链条，发展至今已经如同其他的产品制作一样，链条完整，分工细致。那么，这个另类影视的制作业上的每一张面孔又是怎样的呢？(文｜李丹婷)　　

　　一位香港文化人写了一本研究“色情”的非色情书《AV现场》，在香港被列为成人刊物，售卖时有胶袋密封，要年满十八岁才可以购买。本书作者汤祯兆是传媒人，也是香港中文大学的讲师，他本身是个日本通，出过不少有关日本文化的书籍。而他选择这个题材出书做研究，在中文出版界属第一本。撇开道德的问题不谈，不论是否认为AV有伤风化的人，也要对其先有一定了解才可下判断。这本书正欲填补在这方面认知上的空白。汤祯兆在接受记者采访时说，许多大陆出版商都对这本书非常感兴趣， 提议出版一本纯文字版的《AV现场》。“我拒绝了。尽管我建议买这本书的人都应该以阅读文字为主，要看图片大可不必从这里看。书中的少量三级相片为插图，但那是出于辅助正文的需要，而且部分内容的删减，会损害书中主旨。”

日本艺术家铃木凉子作品《制服#5》她善于将自己的头像拼接在卡通少女形象上

　　汤祯兆自己亦不讳言《AV现场》是报告文学，这点可从书名“现场”二字可感受得到。以亲身所见所闻为主体，“我只是充当一台录音机的作用，你说，我记录。纯粹地以旁观者的角度把他们的感觉叙述出来”。

　　“而且在制作过程中， 最难的就是‘现场’！”汤祯兆说，由于日本的影视公司希望拍摄现场能被公开得越少越好，而他与摄影师又希望能越详尽真实越好，以至于跟拍时常常双方关系紧张。汤祯兆印象最深的一次，就是对方把拍摄时间延了又延，一直不让他们进摄影棚，最后他与摄影师单枪直入，懂日语的他突然间就“成了日语盲，我装做听不懂日文，什么都装傻，拍了就走”。汤祯兆苦笑说，“有时候真的不能客客气气的。”

　　这本非色情的色情书，已经出到第十五版﹐是非流行小说的出版界奇迹。而汤本人，除了他的正职工作时间担任一位中学教师外，在AV现场，也充当了填补我们空白的AV工业知识的老师。

　　AV也有自己的奥斯卡奖

　　AV的出现，在日本被公认为是1980年代初的事情。它以录影带的形式出现，而且严禁向18岁以下人士租售，随着社会条件的不断变化，AV已大规模杀入日本人的日常生活中，而年轻人可谓通过AV经历了前所未有的一场性革命。

　　回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是二十几年，日本在70年代末开始流行VHS制式的录影机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》。这部AV的总销量高达13万盒， 于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已成为了万众注目的赚钱行业。

　　在日本影片《池袋色情男女》中，我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子，公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为， 有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。

　　这里不能不提的一个和AV行业紧密联系的组织——映划伦理管理委员会(えいりんかんりいいんかい) ，简称“映伦”。

　　这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。所有日本电影在上映之前，都要经过该机关检阅分级。这个机关并非政府机构，而是一个类似利益团体的公益法人组织。1980年代“映伦”式微，主要是录影带、DVD与因特网的市场大幅崛起，迫使日本政府修改广电法，私人公司可以拍摄成人影片而只受简化后的检阅，但相对代价是要在三点用马赛克遮盖。因“映伦”的缘故，就有了马赛克。据说日本AV到了后期制作的时候，才能真正算为“艺术”。这是因为要有马赛克的加入。在很多影迷心里，不同的马赛克效果俨然已经变成了不同的视觉享受。马赛克之“马”在影迷那里已经变成了“码”。有码、薄码、无码。无码片是看人，有码片是看制作。

　　1991年终于出现AV界的大事，因“映伦”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。

　　当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔。